
Guerra mundial Z
World War Z (2013)
Banda sonora
La banda sonora de ‘Guerra Mundial Z’ (World War Z, 2013), compuesta por Marco Beltrami, se erige como una obra importante dentro del cine de acción y terror de gran presupuesto del siglo XXI. El trabajo de Beltrami no solo cumplió con la exigente tarea de musicalizar una épica de zombis a escala global, sino que también aplicó técnicas de diseño de sonido y texturas musicales que reflejan el caos y la ansiedad de una pandemia mundial.
Marco Beltrami es una figura prominente en la música de cine contemporánea, conocido por su habilidad para fusionar la orquestación tradicional con técnicas experimentales y electrónicas. Su aprendizaje con Jerry Goldsmith, junto con su formación académica en Yale y la Escuela de Música Eastman, sentaron las bases para un estilo que abraza la disonancia y el ‘sound design’ como elementos narrativos.
‘Guerra Mundial Z’ se basó en la novela de Max Brooks, aunque la adaptación cinematográfica tomó un camino radicalmente diferente, enfocándose más en la acción a gran escala y la figura de Gerry Lane, interpretado por Brad Pitt, en su búsqueda de la cura. El proceso de producción del filme fue notoriamente turbulento, con reescrituras de guion y regrabaciones del tercer acto que resultaron en retrasos significativos. Beltrami fue anunciado como compositor en diciembre de 2011 y su partitura fue lanzada el 18 de junio de 2013.

La partitura de Beltrami tuvo que integrarse en este contexto rápido. Su trabajo se destacó por la necesidad de equilibrar la acción vertiginosa de las hordas de zombis con los momentos íntimos de la familia Lane. El álbum de la banda sonora presenta 11 pistas, con una duración de aproximadamente 44 minutos.
La genialidad de la banda sonora de *Guerra Mundial Z* reside en la aplicación de un enfoque ‘híbrido’ de horror/acción, característico de Beltrami, que se puede dividir en tres elementos clave: El Híbrido Orquestal-Industrial. La música se construye sobre una base de orquestación moderna, con grandes capas de sonido. Sin embargo, la intensidad de la acción, representada por la imparable velocidad de los zombis, exigió un enfoque «abrasivo, industrial/ambiental». Beltrami utiliza cuerdas tensas y percusión agresiva, mezclados con ruidos electrónicos y texturas sintéticas, para crear una sensación de amenaza constante e inminente. El tema principal y pistas como «Philadelphia» encapsulan esta cualidad frenética y caótica.
Diseño de Sonido «Novedoso y Espeluznante». Un aspecto crucial y distintivo de esta partitura es el innovador diseño de sonido que Beltrami desarrolló para representar la plaga. Para lograr un tono original y «espeluznante», el compositor reveló haber utilizado ‘tonos de emergencia’ y, de manera notable, haber incorporado el sonido de ‘cráneos de animales’ como instrumentos de percusión. Esta técnica no solo añadió una capa de sonoridad visceral y orgánica a la percusión, sino que también sirvió como un comentario subtextual sobre la muerte masiva y la animalidad del virus, proporcionando una textura auditiva única que evita los clichés del género zombi.

‘El Tema de la Supervivencia/Acción’ caracterizado por ritmos rápidos, escalas disonantes y la percusión industrial. Representa la amenaza global y los intensos encuentros de acción. El Tema Emocional/Familiar como ‘The Lane Family’ ofrecen un contrapunto emocional y más melódico al caos. Estas secuencias utilizan la orquesta de una manera más tradicional y lírica, enfatizando el drama humano y el objetivo de Gerry Lane de proteger a su familia, inyectando un sentimiento de ternura en medio de la brutalidad.
La banda sonora de ‘Guerra Mundial Z’ tuvo un impacto significativo. La música de Beltrami eleva la escala del conflicto con una partitura que es tan épica como el alcance global de la película. Es una obra densa y texturizada que, a través de la fusión de la orquesta, la percusión experimental y el diseño de sonido, proporciona la banda sonora perfecta para una pandemia global de ritmo acelerado. Más que un mero acompañamiento, el score es un testimonio de cómo la música de cine de acción moderna puede utilizar el sonido y la instrumentación poco convencional para inyectar un nuevo nivel de terror psicológico y visceral en la épica de la supervivencia.
Banda sonora
- Philadelphia (04:02)
- The Lane Family (02:45)
- Ninja Quiet (02:54)
- Searching For Clues (05:34)
- NJ Mart (04:01)
- Zombies In Coach (03:42)
- Hand Off! (02:49)
- No Teeth No Bite (03:24)
- The Salvation Gates (04:24)
- Wales (05:21)
- Like A River Around A Rock (05:09)

Departamento musical
El departamento musical estaba compuesto del siguiente equipo de personas, además de músicos solistas, músicos de la orquesta etc.
| Compositor | Marco Beltrami |
| Batería | Ian Thomas |
| Clarinete Bajo | David Fuest |
| Compositor de Música Adicional | Brandon Roberts |
| Contrabajo | Tim Amhurst |
| Coro | Metro Voices |
| Edición Musical | Kevin McKeever |
| Editor Musical Supervisor | John Finklea |
| Fagot | Gavin McNaughton |
| Flauta | Helen Keen |
| Guitarra | Leo Abrahams |
| Líder de Orquesta | Everton Nelson |
| Música Adicional de | Matt Bellamy |
| Orquestaciones Adicionales | Richard Bronskill |
| Orquestaciones Adicionales | Dave Foster |
| Orquestador | Tony Blondal |
| Orquestador | Mark Graham |
| Orquestador y Director Musical | David Campbell |
| Orquestador y Director Musical | Matt Dunkley |
| Percusión | Chris Baron |
| Percusión / Timbal | Bill Lockhart |
| Piano | Dave Hartley |
| Preparación Musical | Joe Zimmerman |
| Preparación Musical | Jordan Seigel |
| Trombón | Roger Argente |
| Trompa | Philip Eastop |
| Trompeta | Andrew Crowley |
| Tubax | Phil Todd |
| Viola | Rachel Bolt |
| Violín | Tom Pigott-Smith |
| Violonchelo | Caroline Dearnley |











