La loca aventura del matrimonio
She's Having a Baby (1988)
Banda sonora
‘La loca aventura del matrimonio’ (She’s Having a Baby) supuso un giro respecto a las comedias adolescentes que consagraron que se había realizado hasta entonces. Protagonizada por Kevin Bacon (Jake Briggs) y Elizabeth McGovern (Kristy), la cinta explora la transición a la vida adulta mediante las inseguridades, presiones sociales y dudas de una pareja de recién casados que intenta construir un hogar en la ciudad de Chicago hasta enfrentarse a un embarazo imprevisto.
Mezcla las cosas cotidianas de la vida con pasajes de fantasía interior planteados desde la perspectiva satírica de Jake. Sin perder el tono accesible del cine de los años ochenta, aborda la vulnerabilidad y el miedo al compromiso con una honestidad emocional que culmina en un clímax de marcada tensión dramática.
Stewart Copeland llegó al cine comercial después de haber liderado junto a Sting la banda de rock The Police. A finales de la década de 1980, Copeland ya había escrito partituras como; “La ley de la calle” (Rumble Fish, 1983) de Francis Ford Coppola.
Su lenguaje musical se destaca por una arquitectura rítmica innovadora, influenciada por la polirritmia, el post-punk, el reggae y el uso directo de percusiones exóticas o procesadas. Su aproximación a la composición audiovisual es funcional, fresca y de textura ligera, recurriendo a sintetizadores de la era Fairlight/Synclavier y guitarras rítmicas.
En la banda sonora de esta película, la música incidental de Copeland cumple una función de anclaje psicológico dentro del caótico monólogo interior de Jake. Frente a la prominente selección de canciones pop/new wave coordinada para la banda sonora, la partitura original de Copeland se encarga de vertebrar la evolución madurativa del protagonista.
El trabajo de Copeland se articula en torno a tres pilares fundamentales: Una paleta instrumental apoyada en sintetizadores ochenteros, bajos eléctricos pulsantes y frases percusivas concisas. Se organiza mediante pequeños motivos dinámicos que reaparecen modificados en los momentos de transición doméstica o profesional. El ritmo funciona aquí como motor narrativo, sincronizando el tiempo cinematográfico con la ansiedad del protagonista ante las expectativas familiares. Y contrapone motivos luminosos e irónicos con situaciones de presión cotidiana (como las reuniones familiares o el estrés laboral en la agencia de publicidad).
El diseño sonoro de la película destaca por la interacción entre la música incidental y una compilación de canciones. Entre los temas destacan, la pieza central del metraje; «This Woman’s Work» de Kate Bush. Compuesta tras ver los cortes preliminares de la secuencia del parto conflictivo, la canción utiliza un piano sombrío y capas vocales de gran expresividad para verbalizar la culpa, el miedo y la toma de conciencia del protagonista, convirtiéndose en el hito emocional más recordado de la película. También merece un recordatorio el tema: “Apron Strings” de Everything But The Girl.
Con el paso de los años, el uso del tema de Kate Bush ha sido aclamado como una de las elecciones musicales más influyentes del cine de los ochenta, eclipsando mediáticamente la aportación incidental de Copeland. Escuchada hoy, la partitura se conserva como una muestra de cómo la música pop y las técnicas de percusión moderna pueden aportar frescura a la narrativa cinematográfica.
Banda sonora
- «She’s Having a Baby» – Dave Wakeling (3:45)
- «Haunted When the Minutes Drag» – Love and Rockets (4:31)
- «Desire (Come and Get It)» – Gene Loves Jezebel (5:26)
- «Happy Families» – XTC (2:41)
- «Crazy Love» – Bryan Ferry (4:28)
- «You Just Haven’t Earned It Yet, Baby» – Kirsty MacColl (3:31)
- «Apron Strings» – Everything but the Girl (2:51)
- «This Woman’s Work» – Kate Bush (3:31)
- «It’s All in the Game» – Carmel (4:49)
- «Full of Love» – Dr. Calculus (4:13)
Departamento musical
El departamento musical estaba compuesto del siguiente equipo de personas, además de músicos solistas, músicos de la orquesta etc.
| Compositor del score | Stewart Copeland |
| Coordinación musical | Emma Dikson |
| Supervisión musical | Tarquin Gotch |
| Música adicional | Nicky Holland |
| Edición musical | Tom Kramer |
| Orquestador / Director de orquesta | Mark McKenzie |
| Coordinación musical | Ron Payne |
| Coordinación musical | Ron Payne |
| Chelo | Earl Madison |
| Mezclador de grabación musical | Jeff Seitz |
| Percusión | Alan Vavrin |
