Sin duda, el momento culminante de la partitura es la ya mencionada secuencia en el Royal Albert Hall. Durante más de 10 minutos, Hitchcock rueda sin diálogos mientras la música avanza hacia su apoteosis. Vemos a Doris Day entre el público, a los músicos tocando, al asesino apuntando desde las alturas, y a Herrmann dirigiendo la orquesta… con la batuta más cargada de suspense de toda su carrera. La música guía nuestros nervios, no nuestros oídos. Es una danza entre la tensión y la tragedia inminente, una sinfonía de la sospecha.

En medio de ese paisaje sonoro tenso, irrumpen con luz propia las dos canciones que Jay Livingston y Ray Evans escribieron para Doris Day, quien además de actriz era una cantante consagrada:

• «Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera)»
  Esta canción no es sólo una joya melódica (ganadora del Oscar a la Mejor Canción en 1957), sino una parte clave de la trama emocional. Es la canción que la madre canta a su hijo… y que más tarde sirve como señal desesperada para ubicarlo. Su dulzura melódica contrasta con la tensión del film, lo que refuerza su impacto narrativo. Musicalmente es simple, casi ingenua, pero su carga sentimental es devastadora. Se convirtió en un himno universal y uno de los mayores éxitos de Doris Day.
• «We’ll Love Again»
  Menos conocida, pero igualmente bella, esta balada aparece en una escena íntima y melancólica. Es una declaración de esperanza en medio del miedo, y revela cómo Livingston y Evans sabían manejar no solo la melodía, sino también el momento dramático con una delicadeza magistral.