La música de trailer
Pequeñas joyas musicales del cine

Cuando en sus inicios el cine empezó a convertirse en un fenómeno social, se vio la necesidad de crear o despertar el interés en la gran pantalla presentando un pequeño ‘resumen’ de las películas que en siguientes fechas se emitirían (también se han usado por mucho tiempo los posters y los carteles). Aquellos trailers (o remolcados, porque se emitían al final de una película; Trailer = Remolque) eran muy diferentes en su continente (como es obvio), no en su contenido, de los que ahora se producen, pero su objetivo era el mismo. Hoy, las tecnologías, el márketing y los intereses comerciales moldean este género, que son pequeñas obras de arte cinematográfico.
El primer tráiler que se conoce se produjo en 1913, para promocionar un musical (otros dicen 1912) La primera agencia de publicidad cinematográfica fue NSS (National Screen Service) que empezó su andadura del ‘Trailer’ en 1919. Dicha agencia producía un tráiler independientemente del estudio o productora.
La música siempre ha reforzado un mensaje y la de los trailers no es una excepción. Por lo que las productoras utilizaban a sus compositores para incluir en el tráiler cortes de audio del film. Sin la música, el tráiler perdería gran parte de su fuerza. Es evidente.
El tipo de música de los primeros tiempos era grandilocuente y más pomposa en muchos casos. Ahora es más sutil, más incisiva. Intenta persuadir, convencer. Las técnicas de persuasión han evolucionado considerablemente. Si en los primeros tiempos los trailers obedecían a una cuestión de arte y entretenimiento, hoy se mueven más por criterios de la efectividad y rentabilidad.

La banda sonora es un elemento fundamental de los trailers. Es más, ha traspasado las fronteras del cine y es muy común utilizar este reclamo para las series de TV, (también se utilizan bandas sonoras para spots publicitarios, sintonías de programas, festivales, presentaciones de coches etc.)
En muchas ocasiones son los mismos compositores de la partitura los que ponen la música al tráiler. Otros, en cambio, han centrado parte de su carrera en hacer música de trailers, como podemos ver en la siguiente tabla.
Año | Película | Compositor | Trailer |
---|---|---|---|
2015 | ‘El desafío (The Walk)’ | Alan Silvestri | Mark Petrie |
2013 | ‘Oblivion’ | M83 | Mark Petrie |
2012 | ‘Lincoln’ | John Williams | Zack Hemsey |
2011 | ‘Mision Imposible : Protocolo fantasma’ | Michael Giacchino | Mark Petrie |
2010 | ‘Alicia en el país de las maravillas’ | Danny Elfman | Chris Field |
2010 | ‘Origen’ | Hans Zimmer | Zack Hemsey |
2008 | ‘Valkiria’ | John Ottman | Chris Field |
2006 | ‘El código Da Vinci’ | Hans Zimmer | Clint Mansell |
2005 | ‘La guerra de los mundos’ | John Williams | Chris Field |
2003 | ‘El último Samurai’ | Hans Zimmer | John Beal |
2003 | ‘Daredevil’ | Graeme Revell | Chris Field |
2003 | ‘Piratas del Caribe: La maldición de la Perla Negra’ | Hans Zimmer y Klaus Badelt | Chris Field |
2002 | ‘Las horas’ | Philip Glass | Chris Field |
2002 | ‘El señor de los anillos; las dos torres’ | Howard Shore | Clint Mansell |
2002 | ‘Gangs of New York’ | Howard Shore | Chris Field |
1999 | ‘The Matrix’ | Don Davis | John Beal |
1997 | ‘Titanic’ | James Horner | John Beal |
1995 | ‘Braveheart’ | James Horner | John Beal |
1993 | ‘Una proposición indecente’ | John Barry | John Beal |
1991 | ‘JFK (caso abierto)’ | John Williams | John Beal |
1989 | ‘Magnolias de acero’ | Georges Delerue | John Beal |
1977 | ‘Star Wars’ | John Williams | John Beal |
Algunas composiciones de tráilers (también películas del género de aventuras) se les suele llamar ‘música épica’. Suele ser música orquestal que puede utilizar una gran gama de instrumentos, y la presencia de coros que ensalzan la partitura.
Esta es generalmente producida por compañías especializadas en diseñar y producir para los trailers sus propias melodías.
- Audiomachine
- Future World Music
- Two Steps from Hell
- X-Ray Dog Music

La próxima vez que veamos un tráiler, escuchemos atentamente su música y nos daremos cuenta de que son pequeños, pero estupendos cortes de audio diseñados expresamente para captar nuestra atención y nuestras emociones.
Las sintonías de los grandes estudios cinematográficos
Quiero recordar también que hay sintonías que son muy reconocibles para el oído del aficionado. Me refiero a las sintonías de las grandes ‘majors’ o grandes estudios de cine que a lo largo de la historia han identificado cierta melodía con las productoras como;
